Cineva trebuie să fi spus: „… ca Fantoma mea iubită (Ghost), dar pentru adolescenți!” atunci când a prezentat ideea filmului Veșnic împreună (Endless), imitația insolentă și jenant de apatică semnată Scott Speer, a faimoasei drame romantice din 1990, a lui Jerry Zucker. Dar facem pariu că nimeni din acea încăpere nu se aștepta ca rezultatul să fie chiar atât de iritant.

Lăsând cinismul deoparte, un fel de remake al Ghost pentru publicul adolescent este, teoretic, o idee destul de acceptabilă. Într-un moment în care poveștile de dragoste și melodramele sunt trecute cu vederea în mod nedrept, iar publicul mai tânăr, pe o dietă cu super-eroi, este înfometat de emoții mature care au de-a face cu pierderea cuiva și durerea, de ce să nu readucem în prim plan o formulă care știm sigur că funcționează, cu tinere surogate Patrick Swayze și Demi Moore și o poveste contemporană? Doar că, în cazul în care încercați acest lucru, ar fi bine să știți una-alta despre dezvoltarea personajului și să ne oferiți personalități în carne și oase, de ale căror situații disperate și dileme să ne pese.

Veșnic împreună (HBO)
Veșnic împreună – Endless

Filmat stângaci și scris letargic, Veșnic împreună este departe de a deține aceste calități de bază. În schimb, are un cuplu necarismatic format din Riley (Alexandra Shipp) și Chris (Nicholas Hamilton), doi adolescenți din California îndrăgostiți nebunește. Într-un prolog vesel și scăldat de soare, vocea înstăritei Riley ne povestește despre relația ei cu energicul Chris, cu mijloace de trai mai modeste. Această tânără pedantă, iubitoare de artă, care se pare că a terminat liceul printre primii din clasă, a intrat la facultatea de drept Georgetown, cu un stagiu la biroul procuraturii, spune că faptul că s-a îndrăgostit de Chris este cel mai important lucru care i s-a întâmplat în acel an, deși cei doi nu prea au multe în comun.

Cu toate acestea, problemele se strecoară în povestea lor idilică destul de curând. Riley primește acceptul menționat mai sus de la Georgetown – euforica lectură a scrisorii în camera ei este surprinsă de directorii de imagine Boris Frank și Mark Dobrescu, cu un fel de cameră de luat vederi indiscretă, una din deciziile vizuale mai derutante ale duo-ului. Iar în timpul unei discuții aprinse despre viitorul iubitei sale în care Chris se simte liber să declare că Riley ar trebui să studieze arta, nu dreptul, un moment de neatenție al lui Riley la volan, provoacă coliziunea care îi ia viața lui Chris.

Putem ghici urmarea destul de ușor. Sufocată de sentimentul de vinovăție, Riley se luptă să revină la normal, în timp ce părinții ei se comportă ca cel mai vrednic de dispreț gen de bogătani din filme, preocupați doar de salvarea fiicei lor de ramificațiile legale ale accidentului. Un film mai profund și mai inteligent ar fi explorat diferența socială dintre Chris și Riley în acest moment. Dar nu și Veșnic împreună – ceea ce ar fi putut fi o abordare sfâșietoare se reduce la mama lui Chris (Famke Janssen) care țipă la Riley în timp ce plânge sprijinită de masa de la bucătărie.

De cealaltă parte a existenței, spiritul confuz al lui Chris, acum decedat, îl întâlnește pe Jordan (DeRon Horton), o fantomă simpatică și binevoitoare, care se oferă voluntar să-l învețe una-alta pe colegul său de purgatoriu – știți, chestii precum să treacă prin obiecte, să sară de pe o clădire pe alta și să comunice cu cei vii. Riley și Chris găsesc o modalitate de a comunica între ei prin desenele lui Riley.

Cu ajutorul unor efecte speciale de tot râsul, tolerăm pentru o vreme relația de la distanță (să-i spunem așa) a cuplului, în timp ce duo-ul reia lucrurile de unde au rămas. Doar că, niciunul dintre prietenii lui Riley nu crede povestea ei cu fantome și încearcă să o readucă cu picioarele pe pământ pe prietena lor îndurerată. Firește, Riley se dovedește, în cele din urmă, a fi suficient de inteligentă pentru a-și da seama singură de ce are de făcut. Și, din fericire, animat de o iubire pură, Chris are îndeajuns de mult bun simț să pună logica înaintea propriilor dorințe egoiste până la finalul Veșnic împreună, care se târâie de parcă ar vrea să fie la înălțimea primului cuvânt din titlu. În cele din urmă, ceea ce demonstrează acest film este că pentru a face o melodramă romantică bună, oricât de orientată ar fi spre noua generație, nu-i joacă de copii. Este o învățătură de minte de care ar trebui să țină cont orice cineast care ar dori să facă, în viitor, un astfel de film.

Tomris Laffly, Roger Ebert, 14 august