Deux: O iubire nebună

Deux, propunerea oficială a Franței la Oscar, povestea de iubire a două femei se desfășoară ca un thriller.

În general, filmele nu știu ce să facă cu femeile aflate la postmenopauză, deoarece nici cea mai mare parte a lumii nu știe ce să facă cu ele. Personajele scrise pentru actrițele din categoria aceasta, să zicem, în vârstă de 60 de ani – momentul în care o actriță ar putea să interpreteze un personaj cu 10 ani mai tânăr, dar probabil nu de 20 – sunt, de obicei, limitate la mame și bunici, învârtindu-se fără rost la marginea unei povești, ca niște broderii ciudate, inutile. Ocazional, primim unul dintre acele filme despre o femeie de peste 50 de ani care își găsește dragostea mai târziu în viață; acestea pot fi înduioșătoare, dar nu deosebit de măgulitoare. Foarte rar vedem un film care tratează o femeie „matură” – ghilimelele sunt o necesitate, deoarece nu poți să le denumești mai atrăgător – ca pe o persoană carnală sau senzuală.

Dar Deux, în regia lui Filippo Meneghetti și cu două actrițe veterane grozave, Barbara Sukowa și Martine Chevallier, zdruncină tot ceea ce credem că știm sau așteptăm de la poveștile despre femei care au trecut cu mult peste vârsta fertilă – adică, de acea posibilă imaginară dată de expirare a dezirabilității. Nina (Sukowa) și Madeleine (Chevallier) sunt iubite, așa cum vedem într-o scenă de început plină de sensibilitate erotică. Ele sunt, de asemenea, vecine de palier, în aceeași clădire de apartamente, situată într-un orășel francez. Madeleine, o văduvă care a trecut printr-o căsătorie nefericită, are doi copii mari, Frédéric (Jérôme Varanfrain) și Anne (Léa Drucker); cei doi nu știu despre relația ei cu femeia de vizavi, la care se referă, cu un respect rece, drept Madame Dorn.

Madeleine îi promite Ninei că le va spune adevărul copiilor ei, astfel încât cele două femei să-și poată îndeplini visul de a se muta împreună la Roma. (Madeleine își va vinde apartamentul frumos mobilat, bine întreținut, pentru a finanța aventura.) Dar în cele din urmă, trage de timp; pur și simplu nu poate să le spună copiilor că-i gay. Ea și Nina se ceartă, dar ciondăneala lor se dovedește a fi cea mai mică dintre problemele lor atunci când Madeleine suferă un accident vascular cerebral și devine incapabilă să vorbească sau să comunice clar. Nina este exclusă din viața secretă pe care a împărtășit-o cu Madeleine și, pe măsură ce se învârte în jur nerăbdătoare, copiii lui Madeleine o privesc mai întâi ca o pacoste și, în cele din urmă, ca o amenințare.

Deux – propunerea oficială a Franței la Oscar și care a fost, de asemenea, nominalizată la Globurile de Aur la categoria Cel mai bun film străin – este cu siguranță o poveste de dragoste, dar nu una confortabilă. Oriunde găsim pasiune umană, există adesea un strop de obsesie pe undeva, iar Deux explorează această idee fără teamă. Nina, cu partenera departe de ea, devine din ce în ce mai disperată. Sukowa, probabil cel mai bine cunoscută pentru filmele pe care le-a făcut cu Rainer Werner Fassbinder, pășește cu îndemânare pe această muchie de cuțit. Uneori, cu privirea fixă ca un pumnal și cu atitudinea ei ”fără prizonieri”, chiar pare dezaxată. Meneghetti ne conduce prin această poveste cu înfloriri deliberate pentru distragerea atenției, uneori schimbând direcția – posibil – pe teritoriul psiho-thriller-ului cu femeie înnebunită. (Apariția unui pisoi tărcat ar putea să-i îngrijoreze pe iubitorii de pisici, dar stați liniștiți, nu pățește nimic și, în cele din urmă, servește unui scop simbolic.) Dar, în anumite privințe, Deux este un film de groază, dar numai din punctul de vedere al ocazionalei monstruozități neintenționate a copiilor așa-ziși adulți, care nu sunt în stare să-și accepte părinții ca pe ființe umane – oameni care ar putea avea, pur și simplu, o legătură de iubire sau o legătură sexuală.

Pe de altă parte, Deux funcționează pe mai multe niveluri: apartamentul Ninei are o amplasare identică cu cel al Madeleinei, dar mobilierul șubred și tapetul ponosit ar putea fi o aluzie la jumătatea mai întunecată a filmului lui David Lynch Mulholland Drive – ne facem o idee despre diferențele de clasă dintre aceste două femei și ne întrebăm dacă nu cumva acest lucru a influențat oarecum dinamica relației lor. Până la sfârșit, totuși, ne este foarte clar cât de mult înseamnă aceste femei una pentru cealaltă și de ce Nina simte că trebuie să-și protejeze iubita cu orice preț. Ambele actrițe sunt formidabile: Nina (Sukowa) are o forță magnifică, vibrantă, care nu îi maschează niciodată pe deplin vulnerabilitatea. Și, la început, Madeleine (Chevallier), cu ținutele ei Elieen Fisher pline de gust, este imaginea unei femei în vârstă moderne, independente din punct de vedere financiar. Apoi corpul o trădează, iar Chevallier trece într-un alt mod, unul de neputință chinuitoare – dar este, încă, o femeie care își cunoaște inima. Deux ne face să ne întrebăm  încotro se îndreaptă, până la sfârșit. Dar nu dezvăluim prea multe dacă spunem că este vorba despre pașii de dans subconștienți pe care-i face o persoană în timp ce se îndreaptă către persoana pe care o consideră ”acasă„.

Stephanie Zacharek, Time, 5 februarie